音色とテクスチュア

フルートとピアノは、同じ高さを同じ長さで奏でられます。それでも、普通は簡単に区別できるでしょう。音高とタイミングだけでは、音のすべてを表せません。

音色には周波数成分と時間的な変化が関わり、テクスチュアは複数のパートの組み合わせに関わります。 まず一音の性質を変え、次に短い合奏のパートを増減させます。約十二分が目安です。快適な音量で、低音が聞こえにくければヘッドホンも役立ちます。

一つの音高、二つの変化

「純音・速い」と「倍音あり・速い」を比べます。基本周波数と立ち上がり時間は同じです。次に、倍音ありの速い版と遅い版を比較します。今度は倍音構成を固定し、音の入り方を緩やかにします。

基本周波数は約 261.63 Hz で、本実験の調律では C4 に対応します。純音にはその一成分だけがあり、もう一方には基本周波数の二倍、三倍、四倍の成分を加えています。このような整数倍の成分は調和成分で、基本波より上の成分は倍音です。相対的な強さが周期波形と音色を変えます。

棒は振幅の配合比 1、0.5、0.3、0.15 を表します。振幅が半分でも、半分の音量に聞こえるとは限りません。主音量の設定は同じですが、スペクトルが変わると知覚される音量も変わり得ます。音色とともに、聞こえる音量の違いにも注意しましょう。

アタックは振幅包絡の始まりで、無音からピークに達するまでの部分です。速い版は 4 ミリ秒、遅い版は 250 ミリ秒。どちらも全長 1.4 秒なので、遅い立ち上がりでは減衰の時間が短くなります。包絡は振幅が時間とともにどう変わるか、スペクトルはどの周波数成分があるかを説明します。

楽器の音色

一つの層を外して、役割を聴く

次の自作四小節には、上の旋律、反復する低い C、三和音、高い規則的なパルスがあります。「全パート」で旋律を追い、再生し直して今度は低音だけを追いましょう。音を変えずに、注意を変える練習です。

その後、一つずつパートを外します。再生前に何が消えるかを予想し、比較の間には全パートへ戻って基準を保ちます。

低音を外すと最も低い反復線が消えますが、和音は残ります。和音を外しても低音の高さがあるため、和声の手がかりは残ります。高いパルスを外しても、ほかのパートに規則的な発音があるので拍は消えません。旋律を外すと、伴奏のタイミングを保ったまま、変化する上の曲調がなくなります。

図の黒い棒は低音、薄い棒は和音、強調色は旋律とパルスです。高さは音高であり、重要さの順位ではありません。残る各パートの音、発音時刻、ゲインは同じです。一層減れば全体が薄くなるのは自然な結果です。

テクスチュア（音楽の織り方）⁠とは、パートの組織です。単独の一旋律、和音に支えられる旋律、複数の独立した旋律は異なる組織になります。本モデルは旋律と伴奏からなる、一般にホモフォニーと呼ばれる形です。四層あるだけで、四本の独立した旋律になるわけではありません。テクスチュア

音色とパート構成を区別する

録音に二つの編集をするとします。X は全パートを残し、主旋律の立ち上がりだけを鋭いものから柔らかいものへ変えます。Y は主旋律の音色を保ち、低音を取り除きます。主に音色を変えるのはどちらで、組み合わせを変えるのはどちらでしょう。Y によって全体が軽く感じられることもあるでしょうか。

好きな録音を三回聴き、主旋律、最低音のパート、規則的に時を刻む音を順に追います。各パートの出入りを記録してください。その入口が大きな区切りを示すこともあります。最後の回では、反復、変化、回帰から全体の形を考えます。